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《漢語大詞典》:借宮
北曲的套數(shù)是由同一宮調(diào)的若干曲子按一定規(guī)則聯(lián)綴而成的。在雜劇的套數(shù)中有時借用相近宮調(diào)的曲子入套,稱為借宮。散曲的套數(shù)不借宮。如 元 王實(shí)甫 《西廂記》第四本第三折套數(shù)的曲調(diào)是正宮,但其所用曲子中屬于正宮的只是前面的《端正好》《滾繡球》《叨叨令》《脫布衫》《小梁州》等幾支;后面的《上小樓》《滿庭芳》《快活三》《朝天子》《四邊靜》等屬于中呂宮,《耍孩兒》《煞》(包括《五煞》《四煞》《三煞》《二煞》《一煞》)等屬于般涉調(diào)。這種現(xiàn)象,即稱借宮。參閱 元 周德清 中原音韻、 涂宗濤 《詩詞曲格律綱要》第三章第三節(jié)。
《國語辭典》:魚鼓道情(魚鼓道情)  拼音:yú gǔ dào qíng
以唱為主的道流曲藝,用魚鼓和簡板伴奏。原為道士演唱道教故事的曲子,后來也以一般民間故事為題材。
《漢語大詞典》:小過門(小過門)
此喻小手法、小手段。過門,原指唱詞或歌詞的前后或中間用樂器演奏的一段曲子,有承上啟下的作用。 老舍 《四世同堂》二三:“一條毛巾或兩刀稿紙,咱們還能沒地方去‘拿’?‘拿’來送給他,這就叫不費(fèi)之惠!我要連這個小過門都不會,還當(dāng)什么庶務(wù)?” 茅盾 《歸途雜拾》四:“這一點(diǎn)兒小小‘過門’,在西方人看來也許大為驚奇,但在我們這國度里恐怕只有書呆子這才不懂得。當(dāng)時 惠陽河 下的木船因此只只都在‘形式上’被封了,摸不到竅脈的人就不大能夠雇到。”
《國語辭典》:么篇  拼音:yāo piān
散曲或劇曲中,曲牌相同的曲子,可以連用;下一支曲牌與上一支相同的,北曲中稱為「么篇」,南曲中稱為「前腔」。一說么為后的簡寫,么篇即后篇。
《國語辭典》:副曲  拼音:fù qǔ
正曲、主曲以外的曲子?!?a target='_blank'>紅樓夢》第五回:「歌畢,還要歌副曲。」
分類:正曲曲子
《國語辭典》:全套  拼音:quán tào
全部、整組。如:「公司決定購買最新的全套設(shè)備,以提高產(chǎn)品產(chǎn)量?!?/div>
《漢語大詞典》:曲不離口(曲不離口)
意謂曲子要天天唱,才會熟練精妙。比喻熟能生巧。 朱自清 《論誦讀》:“但是誦讀總得多讀熟讀,才有效用;‘曲不離口’,誦讀也是一樣道理。”
《漢語大詞典》:群曲
合唱的曲子。大多為一人引端,眾人和聲。
《國語辭典》:散套  拼音:sǎn tào
散曲的套數(shù),合用同一宮調(diào)的若干曲子為一套,首尾協(xié)一韻者。也稱為「套曲」、「套數(shù)」。
《國語辭典》:散曲  拼音:sǎn qǔ
對劇曲而言,凡無科白而只供清唱的,稱為「散曲」。盛于元代,又分小令與散套二種。
《漢語大詞典》:金衣公子
(1).黃鶯的別名。 五代 王仁裕 開元天寶遺事·金衣公子:“ 明皇 每於禁苑中見黃鶯,常呼之為金衣公子?!?清 張潮 《花鳥春秋》:“金衣公子歷聘于柳?!?br />(2).曲牌名。 元 本 高明 《琵琶記·五娘牛小姐見面》、 清 李漁 《奈何天·密籌》均有用此曲牌譜的曲子。